Dramma tra Taylor Swift e Scooter Braun, spiegato

Conflict between Taylor Swift and Scooter Braun explained

Ricordi quando Taylor Swift ha chiamato fuori il manager di celebrità Scooter Braun in un lungo post su Tumblr per aver acquistato i suoi maestri e per averla bullizzata? Beh, Taylor è tornata per il secondo (e terzo… e persino quarto) round… ed onestamente, è molto.

Ecco cosa sta succedendo tra Taylor Swift e Scooter Braun, perché i problemi con Big Machine Records continuano a essere un trend su Twitter e perché i fan rimangono sintonizzati mentre sembra che i clienti di Scooter stiano lasciando la sua casa di produzione.

Tutto è cominciato con una lotta per i maestri della musica di Taylor nel 2019.

In poche parole, Taylor ha lasciato la Big Machine Records (dove ha registrato i suoi primi sei album), poi Scooter Braun li ha acquisiti, il che significa che ora è in controllo della maggior parte del suo lavoro. Taylor non era felice di questa situazione, specialmente perché stava cercando di riacquistare i suoi maestri da sola.

Nessuno dei due sembra essere d’accordo sulla serie di eventi, però, e puoi leggere tutto a riguardo qui.

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Dopo che Taylor ha preso di mira Scooter e Scott Borchetta nel suo primo post di Tumblr nel luglio 2019, l’amata Kelly Clarkson ha commentato sulla situazione, dando alla vincitrice di un Grammy un consiglio su Twitter:

Nel agosto 2019, Taylor sembrava aver seguito il consiglio di Kelly quando ha annunciato ufficialmente che avrebbe registrato nuovamente i suoi album durante un’apparizione a Good Morning America. Quando le è stato chiesto se avrebbe *veramente* fatto tutto quel lavoro, Taylor ha detto:

“Sì, è vero. È qualcosa che mi entusiasma molto perché il mio contratto attuale dice che a partire da novembre 2020 – quindi l’anno prossimo – posso registrare di nuovo gli album da uno a cinque. Sono davvero entusiasta perché penso che gli artisti meritino di possedere la propria musica. Sento una grande passione per questo.”

Poi le cose si sono riscaldate con un altro post su Tumblr.

In un post su Tumblr datato 14 novembre 2019 (dove altro?), intitolato “Non so cos’altro fare”, Taylor ha attaccato Scooter e il CEO della Big Machine Records Scott Borchetta per averle impedito di eseguire le sue vecchie canzoni durante un medley agli AMAs del 2019, dove Taylor ha ricevuto il premio Artista del Decennio.

“Ragazzi, è stato annunciato di recente che gli American Music Awards mi onoreranno con il premio Artista del Decennio alla cerimonia di quest’anno”, ha scritto. “Avevo pianificato di eseguire un medley dei miei successi nel corso del decennio durante lo spettacolo. Scott Borchetta e Scooter Braun hanno ora detto che non mi è permesso eseguire le mie vecchie canzoni in televisione perché sostengono che sarebbe una riregistrazione della mia musica prima che me lo sia permesso l’anno prossimo.”

Ha aggiunto che Netflix ha realizzato un documentario su di lei e che Scott e Scooter hanno rifiutato l’uso della sua vecchia musica e dei suoi filmati delle esibizioni per il progetto. E apparentemente, l’unico modo in cui avrebbero permesso l’accesso era se lei non avesse registrato “versioni imitative” delle sue vecchie canzoni e se avesse smesso di parlarne del tutto.

“Sento fortemente che condividere ciò che mi sta accadendo potrebbe aumentare la consapevolezza per altri artisti e potenzialmente aiutarli a evitare un destino simile”, ha detto Taylor. “Il messaggio che mi viene inviato è molto chiaro. Fondamentalmente, sii una brava bambina e stai zitta. Altrimenti sarai punita. Questo è SBAGLIATO. Nessuno dei due uomini ha avuto una mano nella scrittura di quelle canzoni. Non hanno fatto nulla per creare il rapporto che ho con i miei fan. Quindi è qui che chiedo il vostro aiuto.”

Taylor ha chiesto anche ai fan di “far sapere a Scott Borchetta e Scooter Braun come vi sentite al riguardo”, aggiungendo che potevano contare sugli altri artisti che Scooter gestisce (ehm, Justin Bieber, Ariana Grande).

“Spero che possano forse far ragionare gli uomini che esercitano un controllo dispotico su qualcuno che vuole semplicemente suonare la musica che ha scritto”, ha detto Taylor, aggiungendo in seguito: “Voglio solo essere in grado di eseguire la MIA musica. Questo è tutto. Ho cercato di risolvere la questione privatamente attraverso il mio team, ma non sono riuscita a risolvere nulla. Al momento, la mia esibizione agli AMAs, il documentario su Netflix e qualsiasi altro evento registrato che avevo in programma fino a novembre 2020 sono un punto interrogativo.”

Big Machine Records ha risposto con una lunga dichiarazione.

La disputa è diventata ancora più spiacevole dopo questo. Il giorno dopo che Taylor ha pubblicato il suo post su Tumblr, Big Machine Records (l’ex etichetta di Taylor) ha pubblicato una dichiarazione molto lunga sul suo sito web e ha detto chiaramente: “Taylor, la narrazione che hai creato non esiste”, che, eep!

La dichiarazione diceva:

“Come partner di Taylor Swift per oltre un decennio, siamo rimasti scioccati nel vedere le sue dichiarazioni su Tumblr basate su informazioni false. In nessun momento abbiamo detto a Taylor che non poteva esibirsi agli AMAs o bloccare il suo speciale su Netflix. In realtà, non abbiamo il diritto di impedirle di esibirsi dal vivo ovunque. Dopo la decisione di Taylor di lasciare la Big Machine l’autunno scorso, abbiamo continuato ad onorare tutte le sue richieste di licenziare il suo catalogo a terzi mentre promuove il suo attuale disco [Lover], nel quale non partecipiamo finanziariamente.”

E se questa situazione già non fosse abbastanza complicata, Big Machine ha anche accusato Taylor di “dover contrattualmente milioni di dollari e diversi beni alla nostra società, che è responsabile di 120 dipendenti che hanno contribuito a costruire la sua carriera.”

La dichiarazione continua e chiede una conversazione privata con Taylor per risolvere la questione:

“Abbiamo lavorato diligentemente per avere una conversazione su queste questioni con Taylor e il suo team per procedere in modo produttivo. Abbiamo iniziato a vedere dei progressi nelle ultime due settimane e fino a ieri eravamo ottimisti che si potesse risolvere. Tuttavia, nonostante i nostri persistenti sforzi per trovare una soluzione privata e mutuamente soddisfacente, Taylor ha preso unilateralmente la decisione di coinvolgere la sua base di fan in un modo calcolato che influisce notevolmente sulla sicurezza dei nostri dipendenti e delle loro famiglie.”

“Taylor, la narrazione che hai creato non esiste. Tutto ciò che chiediamo è di avere una conversazione diretta e onesta. Quando ciò accadrà, vedrai che non c’è altro che rispetto, gentilezza e supporto ad attenderti dall’altra parte. Fino ad oggi, nessuno degli inviti a parlare con noi e risolvere questa situazione è stato accettato. Le voci si diffondono in assenza di comunicazione. Non lasciamo che ciò continui qui. Condividiamo l’obiettivo comune di dare ai tuoi fan lo spettacolo che vogliono e meritano.”

Il team di Taylor ha fortemente contraddetto.

Lo stesso giorno in cui Big Machine Records ha pubblicato la loro dichiarazione, Tree Paine – rappresentante di Taylor – ha emesso una propria dichiarazione affermando che Big Machine ha effettivamente negato a Taylor l’opportunità di utilizzare la sua vecchia musica nella sua esibizione agli AMAs.

Oh! E l’altra parte in cui Big Machine ha affermato che Taylor gli doveva un milione di dollari? Sì, Tree ha detto che anche quella era una bugia e che Big Machine in realtà deve a Taylor 7,9 milioni di dollari in royalties non pagate.

In un post ora cancellato, Tree ha pubblicato questa dichiarazione ufficiale sulla sua pagina Twitter che aveva tutto il succo e ragazzi, è stato molto drammatico. Ha scritto:

“La verità è che il 28 ottobre 2019, alle 17:17, il vicepresidente dei diritti e degli affari commerciali di Big Machine Label Group ha inviato al team di Taylor Swift quanto segue:

“‘Vi informiamo che BMLG non accetterà di rilasciare licenze per registrazioni esistenti o di rinunciare alle restrizioni di ri-registrazione in relazione a questi due progetti: il documentario Netflix e l’evento Double Eleven di Alibaba.’

“Per evitare una discussione sui diritti, Taylor ha eseguito tre canzoni dal suo nuovo album Lover all’evento Double Eleven, poiché era chiaro che Big Machine Label Group riteneva che qualsiasi esecuzione televisiva di canzoni del catalogo violasse il suo accordo. Inoltre, ieri, Scott Borchetta, CEO e fondatore di Big Machine Label Group, ha negato categoricamente la richiesta sia per gli American Music Awards che per Netflix. Si prega di notare che nella dichiarazione di Big Machine, non negano effettivamente nessuna delle affermazioni fatte da Taylor ieri sera nel suo post.

“Infine, Big Machine sta cercando di deviare l’attenzione e far diventare tutto una questione di denaro, affermando che lei gli deve qualcosa, ma un auditor indipendente e professionale ha stabilito che Big Machine deve a Taylor 7,9 milioni di dollari di royalties non pagate per vari anni.”

Ma poi Taylor ha ottenuto il via libera per suonare la sua musica agli AMAs!

La giustizia è stata fatta! Nove giorni prima degli AMAs, un dirigente di Big Machine ha detto a TMZ che “Taylor Swift può eseguire al 100% tutto il suo catalogo, passato e presente, agli AMAs”, che suonava fantastico ma… eh?

A quanto pare, il vero ostacolo da parte di Big Machine era che non erano certi di cosa succede a una trasmissione live degli AMAs dopo la messa in onda in televisione. Quindi Big Machine, insieme a Dick Clark Productions, ha chiarito che Taylor può eseguire qualsiasi sua canzone nello spettacolo, comprese le repliche.

Le aziende si sono rivolte a TMZ per emettere una dichiarazione congiunta e hanno detto:

“La Big Machine Label Group e Dick Clark Productions annunciano di aver raggiunto un accordo di licenza che approva le esibizioni dei loro artisti per lo streaming post-show e per la riproduzione su piattaforme approvate reciprocamente. “Questo include le prossime esibizioni agli American Music Awards. Si precisa che gli artisti non hanno bisogno dell’approvazione dell’etichetta per le esibizioni dal vivo in televisione o in qualsiasi altro media dal vivo.”

Scooter ha detto che i fan di Taylor minacciavano i suoi figli e le ha chiesto di intervenire pubblicamente. Lei non l’ha fatto.

In un post su Instagram successivamente cancellato, Scooter ha parlato pubblicamente della questione due giorni prima degli AMAs – dopo sei mesi di silenzio – e ha definito il tutto una “mancata comunicazione” di fondo.

Ha aggiunto di aver ricevuto alcune reazioni molto negative per essere coinvolto. Ha anche detto che alcuni Swifties sono arrivati al punto di minacciare la vita dei suoi figli.

Taylor ha eseguito la sua musica agli AMAs 2019 con una buona dose di frecciatine.

Una volta arrivato il giorno degli AMAs, Taylor ha eseguito alcuni dei suoi più grandi successi dal suo catalogo e, naturalmente, c’è stata un po’ di sarcasmo inserito per una buona misura… ma è stato così veloce che onestamente potresti averlo perso.

Mentre Taylor si esibiva, lo sfondo si è illuminato e sembrava esattamente il logo di Big Machine Records. Una coincidenza? Non credo proprio!

Si è anche esibita indossando una maglietta oversize da uomo con tutti i nomi dei suoi album (compresi gli album di cui Scooter ha il controllo) mentre cantava “The Man” (cosa altro?) con una bambina.

E la faida è ripresa nell’aprile 2020.

Cinque mesi dopo gli AMAs, Taylor ha attirato l’attenzione di tutti sul fatto che Big Machine aveva presunti piani per pubblicare una vecchia sua esibizione di oltre 10 anni fa come album dal vivo… e oltre a ciò, ha sostenuto che era un tentativo losco da parte di Scooter e compagnia di recuperare i soldi persi dall’acquisto dei suoi diritti.

Ha scritto:

“Ehi ragazzi, voglio ringraziare i miei fan per avermi fatto sapere che la mia ex etichetta discografica sta pubblicando un ‘album’ delle mie esibizioni dal vivo stasera. Questa registrazione è di una performance radiofonica che ho fatto nel 2008 quando avevo 18 anni. Big Machine ha elencato la data come un’uscita del 2017, ma in realtà la stanno pubblicando stasera a mezzanotte.

“Sono sempre onesta con voi riguardo a queste cose, quindi volevo solo dirvi che questa pubblicazione non è approvata da me. Sembra che Scooter Braun e i suoi finanziatori, 23 capital, Alex Soros e la famiglia Soros, e The Carlyle Group abbiano visto l’ultimo bilancio e si siano resi conto che pagare 330 milioni di dollari per la mia musica non fosse esattamente una scelta saggia e che hanno bisogno di soldi.”

“A mio parere… solo un altro caso di avidità senza vergogna nell’era del coronavirus. Così volgare ma molto trasparente.”

I fan di Taylor hanno trovato prove di qualcosa di losco.

L’account Twitter @TaylorSwiftNZ ha fatto delle ricerche e ha scoperto che le copie originali degli album di Taylor compaiono solo nella funzione di ricerca dell’app e non si trovano da nessuna parte nella pagina di Spotify della cantante. Invece, gli unici album che compaiono su Spotify di Taylor sono quelli di Big Machine.

Per contrastare questo, altri Swifties hanno iniziato a creare e condividere playlist di Spotify con le versioni originali degli album per dare a Taylor guadagni invece di Scooter e Big Machine.

Scooter Braun ha poi venduto i diritti dei master di Taylor per 300 milioni di dollari.

Il 16 novembre 2020, Scooter ha venduto i diritti dei master dei primi sei album di Taylor in un accordo del valore di 300 milioni di dollari, secondo Variety. Il compratore era un fondo di investimento, ma non è affiliato a Taylor.

Dopo la diffusione della notizia, “TI AMIAMO, TAYLOR” è diventato un trend mondiale su Twitter, con i Swifties che hanno espresso i loro sentimenti.

I fan si chiedevano se Taylor fosse collegata al fondo di investimento, ma ha rilasciato una dichiarazione specificando che non faceva parte affatto di questo accordo e che ancora non possiede i diritti. In seguito, ha detto ai fan che riregistrerà tutta la sua vecchia musica, cosa che ovviamente è stata GRANDE NOTIZIA.

Taylor ha sorpreso tutti con Folklore nel 2020, e alcune delle canzoni sembravano parlare di Scooter e Scott.

Ah, sì, il buon vecchio lancio a sorpresa dell’album. Folklore segna il ritorno di Taylor nella musica dopo Lover del 2019, ed è stato uno dei primi album che lei possedeva completamente prima delle sue registrazioni. Alcune delle tracce dell’album alternativo, come “Mad Woman,” “My Tears Ricochet,” e “The Lakes,” sembrano riferirsi alla sua faida in corso con Scooter e Scott.

In “Mad Woman,” canta:

“Sto prendendo il mio tempo / Prendendo il mio tempo / Perché hai preso tutto da me / Ti vedo salire / Ti vedo salire / Sopra persone come me”

Questo potrebbe riferirsi alla vendita dei suoi diritti, mentre i seguenti versi sembrano attaccare l’ex moglie di Scooter, Yael, che all’epoca si schierò in difesa del marito:

“E anche le donne cacciano le streghe / Fanno il lavoro più sporco per te / È ovvio che volermi morta / Vi ha davvero uniti.”

In “My Tears Ricochet,” che potrebbe essere una canzone struggente sulla fine di una relazione romantica, i fan hanno notato che potrebbe fare riferimento alla faida nei seguenti versi:

“Sai che non volevo doveri tormentare / Ma che scena spettrale / Indossi gli stessi gioielli che ti ho regalato / Mentre mi seppellisci”

Nel bridge, si fa riferimento a “ninnananne rubate.” (Forse i suoi diritti?)

“E quando non riesci a dormire di notte (sentirai le mie ninnananne rubate)”

E, infine, in “The Lakes,” una canzone d’amore sulla sua relazione con Joe Alwyn, Taylor fa un attacco più evidente a Scooter e Scott, riguardo ai suoi diritti:

“Sono arrivata troppo lontano per vedere un insignificante che nomina / Dimmi, quanto valgono le mie parole.”

Taylor si è divertita nel commercial di Ryan Reynolds per Match trollando Scooter.

Tutta questa esperienza con i diritti sembra faticosa, ma Taylor si è concessa un po’ di risate. Il momento in questione è avvenuto nel commercial di Ryan Reynolds per Match, che aveva come colonna sonora una versione riregistrata della canzone di Taylor “Love Story.” La pubblicità mostrava Satana che si innamorava della personificazione del 2020 e li mostrava in diversi momenti romantici in quell’anno disastroso, tra cui una scena di fronte a un vero e proprio incendio di rifiuti, accanto al quale c’era uno scooter caduto con il numero 6 scritto sul muro. Hai capito? Uno scooter caduto.

Ovviamente, ai fan di Taylor sono bastati circa due secondi per cogliere questo easter egg.

Taylor ha ripubblicato Fearless e Red con un enorme successo e ha voluto ricordare alle persone il motivo per cui sta riregistrando i suoi album.

Non solo Taylor ha pubblicato Fearless (Taylor’s Version) e Red (Taylor’s Version) nel 2021, ma ha anche rilasciato canzoni precedentemente inedite “dal vault” in modo che i fan corressero ad ascoltare le nuove versioni che lei possedeva.

Entro il primo anno dal suo rilascio, Billboard ha riportato che Fearless (Taylor’s Version) ha venduto 1 milione di unità equivalenti di album, mentre Fearless ha guadagnato 242.000 unità equivalenti di album nel primo anno del suo rilascio originale nel 2008. Per quanto riguarda Red (Taylor’s Version), i numeri parlano da soli: Red (Taylor’s Version) ha venduto 1,94 milioni di unità nel suo primo anno rispetto alle 220.000 unità che la registrazione originale ha venduto nello stesso periodo di tempo.

Mentre promuoveva Red (Taylor’s Version) a Late Night With Seth Meyers, Taylor ha ricordato ai fan perché stava facendo tutto questo lavoro in primo luogo. Ha praticamente spiegato tutto ciò che è successo con la vendita dei master in termini semplici e ha concluso il suo discorso con:

“Quindi, quando qualcosa ha scritto ‘(Taylor’s Version)’ accanto, significa che lo possiedo, il che è eccitante!”

Pensavi che fosse finita dopo quelle registrazioni? Ripensa…

Se sai qualcosa su T. Swift, sai che è un genio al lavoro. Ha sembrato attaccare Scooter e Scott in tracce del suo decimo (!!!) album in studio, Midnights, che è stato pubblicato il 21 ottobre 2022. In particolare, “Vigilante Shit” parla di cercare vendetta mentre “Karma” nota che arriverà a coloro che lo meritano.

I fan hanno teorizzato che l’intera canzone “Vigilante Shit” chiami praticamente Scooter, ma ecco alcuni testi succosi che hanno sollevato dubbi in relazione al suo divorzio da Yael Cohen:

“Aveva bisogno di prove concrete, così gliene ho date / Aveva la busta, da dove pensi l’abbia presa? / Ora lei ottiene la casa, ottiene i bambini, ottiene l’orgoglio / Immaginami come complici con tua ex moglie”

E la sua disputa legale da 200 milioni di dollari sul suo fondo di private equity, Ithaca Holdings:

“Mentre faceva linee / E varcava tutte le mie / Qualcuno ha riferito i suoi reati di colletto bianco all’FBI / E non mi vesto per i cattivi / O per gli innocenti / Sono di nuovo nel mio stato di vigilante”

Per quanto riguarda “Karma”, Taylor riflette su qualcuno che ha “bruciato” molte persone (e probabilmente ponti) per arrivare in cima. Naturalmente, dice che la karma torna indietro e canta scherzosamente che ha buon karma sotto forma del suo ragazzo, dei suoi gatti e del successo continuo.

Ma alcuni testi degni di nota? Nel secondo verso, dove “Spider Boy” ha le stesse iniziali sia di Scooter Braun che di Scott Borchetta. Le sue “monete” dalle sue registrazioni originali finiscono nelle loro tasche mentre lei incassa i soldi con Taylor’s Version. 👀

“Spider-boy, re dei ladri / Tessi le tue piccole ragnatele di opacità / Le mie monete hanno fatto la tua corona / Ingannami una volta, ingannami due volte / Non sai che il denaro non è l’unico prezzo? / Sta tornando indietro.”

Speak Now (Taylor’s Version) è arrivato, così come un video musicale che *direttamente* faceva riferimento a Taylor che riconquista il suo lavoro.

Salta al 2023: Taylor era nel suo record-breaking Eras Tour, dove ha celebrato la ri-pubblicazione di Speak Now, alias il primo album che ha scritto interamente da sola. Ha anche pubblicato un video musicale ispirato alla spionaggio per una nuova traccia del caveau, “I Can See You,” che ha come protagonisti il suo ex ragazzo Taylor Lautner e gli attori di “Mean” Joey King e Presley Cash.

Naturalmente, il video è pieno di easter egg (più su quelli qui), ma mostra anche Taylor Lautner, Joey e Presley mentre si imbarcano in una missione segreta per salvare Tay da un caveau.

Alla sua prima, Taylor Swift ha rivelato che il video rappresenta il suo recupero della sua arte attraverso le sue nuove registrazioni. Su social media, ha scritto:

E ora, sembra che Scooter stia perdendo alcuni dei suoi clienti di alto profilo (e improvvisamente).

Dopo tutto questo casino, sono emersi rapporti secondo cui Ariana Grande e Demi Lovato stanno lasciando Scooter come loro manager. Secondo Billboard, Ariana e Demi hanno lasciato la sua compagnia, SB Projects. I dettagli sulla loro decisione di smettere di lavorare con Scooter non sono ancora stati rivelati. La nuova ondata di rapporti arriva dopo che J Balvin ha concluso il suo contratto con Scooter nel maggio 2023.

Rumori circolano attualmente che Justin Bieber, uno dei primi clienti di Scooter, stia cercando anche un nuovo management, ma i rappresentanti hanno smentito e affermato che la coppia sta ancora lavorando insieme tramite Page Six.

Forse, solo forse, Taylor Swift sta guardando da lontano e ridendo di questo disastro. 👀

Resta sintonizzato qui per ulteriori aggiornamenti – qualcosa mi dice che questa non sarà l’ultima volta che sentiremo parlare di questa faida tra Taylor Swift, Scooter Braun e Big Machine Records.